蹲在書架上的人質

　　沉靜了數日，這部片一直在我心底發酵。

　　導演賈樟柯本於水滸，寫下現代的武林故事。不見得故事中每個人都身懷絕技，但，他們都是被逼出來的。有的是環境，有的是關係，有的是錢財，更多的是，尊嚴。

　　名不正而言不順。

　　但俠者，本就自外於既定的社會體系。所以無論手中權勢多麼張揚，在這個主題下的角色必是社會邊緣，或者無力抵抗整個大環境的命運。有人順，有人逆；而逆，也不見然是聲張的替天行道，而自我就是天道，殺伐，就是正義。

　　在現今，財閥的角色與政治掛勾，或甚是相當程度取代政府的角色，賈樟柯對立的對象便從政治轉移到富者身上。而富者，勢錢而行，人與人的互動也隨之扭曲。當金錢成為語言時，社會的權力傾斜而倒，在第一個片段中，慰問金便是掩蓋一切的媒介：只要我有錢，我可以痛打你一頓，而粉飾太平；而與錢最無直接相關的最後片段，劇中的女子亦為錢所迫，愛情，沒有錢，也還是沒有辦法成立。

　　暴力，就回到了最原始的形式。第一段的獵槍，與畜生以及動物之間的殺伐，全然用於人身上：極具張力的象徵。而再多的語言，都不及一槍來得有力。但實際上，持槍者與對方權力的反傾，也只能是一瞬間的事，暴力當下一瞬間的事。但這種高度的能量，也是擠壓傾洩而成。原始狀態，而暴力，是最後的浪漫。剝褪社會權力的關係，誰擁有武器，誰擁有暴力，誰就是贏家。

　　在二三四段，都是這樣的呈現。第二段極端了，主角本就是追求暴力者，以槍表述自我，卻也只能四處流浪，無法處於某種安定的狀態；第四段也是，自毀生命，做為收尾，卻似是最深沉的無奈。

　　其實這部片作為有意識與通俗文學連結的作品，有很多深層的文化底蘊可談，但就簡單行文至此，畢竟，停留在文本的表層，亦甚為可觀。