從凝視到逼視，鏡頭是很冷靜的第三者，選了個位子，佇著。
在電影的頭幾幕，小康多在畫面邊緣；將鏡頭的身態拉低，延伸更遠的是水。讓無論是空間或想像上，皆讓場景更廣袤而充滿壓迫，讓小康充塞無可抵禦的蒼茫感。
我一直覺得，水在這部片中代表了完美或是理想的狀態，而成諷刺的對比；因為那孱弱的不可追尋。就如同陸奕靜站在壁畫前，那是幅河流、碎石、與山景所建構而成的壁畫，我總覺得代表著完美；而她所站立的廢墟中遍地碎石，或也有幾分像壁畫中的樣貌，於是她蹲下來，尿尿；難以成河，且是卑賤式的存在。現實與美好之間的差距，猶然而生。
小康身處生活的縫隙，被擠壓。拿著房屋廣告牌，在安全島展示著；而鏡頭在對面，不時即可看見公車極具壓迫感的從鏡頭前穿縮而過。不容一步失誤，與商業之下的淺薄象徵倚靠，彼此證成自我的存在。只是份工作嗎？不，是悲愴。極近的距離，一首《滿江紅》，揮散不去的是望之不及的想像體，是，手中的立牌。
所以後來，小康進入了他所廣告的房子（或許只是樣品屋），旋繞拾級而上。非常美的意象，由假象、或想像進入真實，小康一直直逼自己的脆弱。在床上的睡眠，好沉，夢境般的存在。
而這種縫隙感，一樣可以在進入他廢墟的家，需要掰開鐵皮始得進入的房子，與最終家中的「淚痕」都可以看到，小康的生命傷痕累累。
吃高麗菜無疑是本片的高潮。我認為它不見得會是孩子所營造的母者，雖然被架在他們三個人之間的床上，讓它具有該等形貌；但我寧可將它視為孩子玩鬧下的產物，而極為淺薄的存在。依此，更能深切的帶出小康在這裡所發洩出的慾望。妻子在哪？在片的頭尾，皆可見她的身影；但從未明述她的來去。就讓她不存在吧，但小康存在，他親吻了高麗菜，進而悶死它，生吞活剝，哭泣。我認為這是慾望的衝擊，在這種狀態下，小康真實面對的才會是自己，而悶殺與解體，吃進的是自己對生活與性慾的荒謬與難堪。高麗菜汁從嘴邊滴落，那是小康內心的眼淚，只是被具象化了。雨是重重的背景音，粉融著一切。
生之慾、情之慾、性之慾，化不開了。
是故，大雨磅礡中，拉著兩個孩子，遠颺。如果水是理想，於此追尋的，我認為是深不見底的死亡。雨至大，衝擊著小康與孩子的身軀；就像理想亦會逼人至死。斷岸，是種宣示，無可追悔的決心。
只是被陸奕靜追上來了，把孩子拉起。至此，進入夢囈般的斷裂與語言。真實的小康怎麼了並不知道，但場景已切換至小康的內心，某種渴求。妻子忽至，小康的生辰始於妻子陳湘琪與孩子的歌聲度過，畫面切黑。以後的鏡頭，小康安穩的在家裡泡澡、吃水果。只是房子漆黑，充滿傷痕與坑疤。整部戲溫柔了起來，困頓的是畫面的背景，守的卻是小康的心。
這其實並不是首見的表現方式。但小康心中要的是什麼？陳湘琪對孩子所述的寓言，何其殘忍。願望，就在冀求中毀滅。最末，陳湘琪回到廢墟，而小康站在後面。五六分鐘的遠鏡頭，陳湘琪凝視壁畫，而終淚流。小康站在後方，偶酒，喘息。在這樣的動作，事實上小康不會有那麼大的喘息聲，所以我始終認為，他看著陳湘琪的背影在自瀆。而看似射精後，小康輕輕從背後靠在陳湘琪身上。與先前的高麗菜相連，我認為他在滿足自我的慾望。或許並不是真實的性，因為在可見的前方，尚有壁畫般的夢想，但他正拾起自己的所有，包括妻子，在兩人關係中總是殘缺的存在。
但也只能自瀆，即使妻子存在，仍不是發洩的對象；就像即使壁畫在前，也不是真實；身在夢境，亦非真實。錯落了啊，即使在夢境或死亡後的想像中，自己亦非完全。只能象徵性的，追尋自我的存在。
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