蟬爬出土壤後，七天就會死掉，那麼，活到第八天的蟬，應該會因為朋友都死了，感到很悲傷吧？
第八日的蟬，或許可以看到許多更美的事物吧！！
──《第八日的蟬》，薰與千草分別在初識與決定一起追尋過去前的對話
對於人生而言，幸福並不是取決於是非對錯。而是在於，怎麼維護自己的人生。或許這樣講相當殘酷，因為希和子確實害了一個家庭，不只在她綁票孩子（我還是喜歡叫那孩子「薰」，也就是かわる，希和子給她取的名字，而不是本來的惠理菜），更在於對家庭長遠的影響──薰的父親依然是外遇者，如果不是他一切都不會發生；薰的母親一直感受到薰不在時的夢魘，並在薰身上一再的重覆；薰一直覺得母親的崩潰是她的錯誤，更使她自我封閉在自我的世界中。
只是，每個人的生命都是自我。自我，是中心，是脈絡，是言傳不得的過往與感受。每個人的故事，都在自我中與他人拉扯，但從來沒有「他人」，都是自我的愛恨情仇。
希和子是他人的第三者。因為看似合理的理由，把肚子裡的孩子打掉了，也失去了作母親的權利──她再也不可能懷孕。同時，情夫的原配懷孕了，直奔希和子的家中，強拉著對方摸自己的肚子，敘說自己懷孕的事情。並且，說對方不配作一個母親，怎麼會有母親把孩子打掉？而且，「妳的子宮已經荒蕪」，那是報應。
本應充沛的子宮荒蕪了。這句話否定了女人最豐盈的去處。本來，希和子也只能接受，並在對方的孩子生下來後，想偷偷潛進去對方家中，看一眼孩子就好，一眼就好。感受一下，有孩子的感覺，進而離去。遠走高飛。但是當她看到了孩子的笑容，因報應所呈擔的罪行，與自我被救贖了，被原諒了。這個孩子，就是使她在豐盈的方式，故她抱走了孩子。
母親當然崩潰，她出現在片子的開頭：「四年以來，我每天都半夜起來，彷彿聽見孩子的哭聲，她需要我。」可是找回來後，孩子並不需要她；孩子要原來的希和子，希和子才是媽媽。即使是與薰的相處與對話中，母親一直看到薰沉積的過往──薰不認識本來的父母，曾去警察局哭訴的要找母親。要求母親唱希和子唱過的星星歌曲，但都不是她要的。母親就此崩潰──那份她再也捉不回的幸福，和抓不到的現在。
不過希和子很感謝，在法庭上，感受不到任何歉疚，她不需要，在當下她很幸福。雖然看不出來她怎麼想像薰的未來，也或許她只珍惜與薰在一起的過往。
故事本體分作兩條線，上面所寫的是過往，另外一條是長大後的薰，面對想要訪問她的記者千草，她才慢慢回憶追溯過往。在這同時，她懷上了有婦之夫的孩子，與希和子面臨同樣的選擇。慢慢的與千草混熟後，她問了千草：「你為什麼對我這麼好？」千草她說，她也是來找救贖的：她們小時候認識，在天使之家。
那是希和子顛沛流離時的去處，秘密宗教團體般的存在。有神諭式的領導（她的確能看穿些什麼），他們在其中過著規律的生活，能加入者，都是受到不公平對待的女人。在某個程度上而言，她算是被害婦女的收容所，只是帶有宗教與團體生活的色彩。裡面沒有男人，也不允許男人的存在。
「教主其實一開始就知道妳是偷來的。」
「是喔？那她為什麼會收容我們？」
「她要的是妳。他們要培養純粹的天使。」千草如是說，意指著沒接觸過男人存在的天使。
千草來找小時候的好友──儘管對方不見得有印象（他們在裡面都有自己的教名，所以光看到本名認不出對方）──還是希望對方可以陪自己回到故地，尋求自己的救贖──千草懼怕男人。（不過這條線並沒有被善加利用，似乎就是為了幫薰找個伴，給薰動力回到以前的地方看看，一個契機式的存在罷了。）她願意與薰一起養育孩子，與薰彼此支持。
於是，現在的線找尋著過去；過去的線呈現著當下，包括天使之家的生活、因天使之家要被外界打開而逃離的生活、最終落腳的島上生活。薰，找尋著深藏在心中的過往；希和子，每天都恐懼著未來，所以一直拜拜祈求平安，並且體驗著當下的幸福。最後匯集在碼頭與照相館。
薰回到了島上，回想著過去，都還依稀有著印象，最後站在碼頭上回望，想起了什麼。希和子在與薰參加祭典時，被拍到的照片登上了照片得了獎，她開始想要逃。臨離開島之前，她與薰進了照相館，拍他們的最後一張照片。咖擦，希和子臨別似的，表達了對薰的愛，敘說著自己很幸福，並願意把自己的所有給薰。臨登船前，警方找上門，薰與希和子就此分離：「小女孩還沒吃晚餐，請好好照顧她。」希和子鞠躬，淚流滿面。
薰找到了當初的照相館，看到了當時與希和子拍的相片。她找到了自己，深埋卻不敢示眾的自己，為了擔心家人而不敢面對的自己──回到這個島上來，因為這座島上有她最快樂的時光。
不過讓筆者覺得少了點什麼的，是不知道薰有沒有找尋希和子。或許對於作者而言並不重要，薰找到的自己，不是在於希和子，而也是自己童年對於島的記憶。薰不恨任何人，她不想恨任何人。她只想要幸福的活著，說著當時希和子對她說的話：我要帶這個孩子，看遍玩遍世上的美好。
另一個希望正悄悄萌芽。島，連繫著安定與傳承。
這部片本身很有村上春樹的味道，當然並不僅止於它用村上慣於使用的雙重敘事法，更在於她的某些語言，帶有村上人物中的笑容與肯定，即使背後通常都藏著某些脆弱。
有時候背景音下的很重，不知道是不是日本片特有的表現。印象所及，《告白》也有相同的表現。當然，背景音效──雨聲、水聲、某些音樂聲──出現不僅代表著角色的心境紛亂，更是代表著角色的當下的不知所措。畢竟，面對虛無的當下，自己以外的世界才得以如此顯明。
最後，這部片得到日本的十一座大獎。但私心以為，演希和子的永作博美應該拿最佳女主角，僅有配角太可惜了。在觀影現場，我的情緒幾乎都隨著他波動。
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