《愛情悄悄來過》是相當特別的電影，它裡面有三十六個場景，攝影機固定不動，由人在鏡頭內外對話旋繞。而片的一開始，就是女主角拿著相機，為電影勘景而到處拍照。她在找劇中導演想要呈現但已遭拆毀的舊居，而故事也在記憶與記錄之間蔓延開來。
三十六是個特別的數字，因為傳統底片機的底片數是三十六，三十六個場景，不僅述說著定格的瞬間，定格的場景與回憶，也在人的走動之間，記錄著照片內外的種種流動；有被記述的，有被詮釋的，有影象之外的，有記憶之中的，也有漏失而無法補回的。男主角的臉孔總是空缺或者模糊，讓我想起村上春樹在《挪威的森林》開頭，所寫下的痛徹心扉：「如今我也明，她之所有會請求『不要忘記我』的原因了，當然直子是知道的。她知道在我心中有關她的記憶總有一天會逐漸淡化下去……」
對女主角而言，男主角的臉業已糢糊，但或許是相當真實的感覺；如同劇中導演追隨的過往，是種印象，是種直覺，是種氛圍；也像是某間房子失去孫女的房東太太，在沒有照片遺留之下，只能回憶，或要求男主角所拍的清晰照片。
房東太太所求的是親情，但女主角失去的是淡淡的愛情。她的回憶都包含在已損壞的硬碟當中，是否要修復都是個掙扎與難題。我們能看到女主角在劇中所呈現的掙扎，在得知可修復的當下，不免流露出些許的抗拒與失望。但那只是因為忘不了，那份潛伏而不敢碰觸的痛。逝去的愛情啊，女主角不斷的找著以往的場景，如相片般，一部份已過去或被遺忘，難以回復的記憶。而修復後的相片多已殘缺，唉，如果記憶早已殘缺，照片再完整，又能代表什麼呢？
而格格的照片形式所串連起來的電影，讓我想到John Berger與Jean Mohr在Another Way of Telling中，講述了影象的多義性，與眾多影象的吊詭：如果把不同場景放在一起，即使真實背景差異極大，也能夠產生一連串的故事。導演的表現手法，其中又串連著怎麼樣的想像，言外之音又是什麼？愛情關係中本來就望之不盡，而有許多的幻想空間。也讓這些都留存在電影當中吧，我們在看清愛情的本質之後，也只能追隨與緬懷。
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