劇照的畫面讓我想起奇士勞斯基《十誡》中的〈生命之歌〉，雪景，近處是孤獨的椅子，眺望著垠白的雪與蒼涼如獸的大樓。
不談致敬的畫面與語句，生命一貫性的無常。愛也是。無常並不是說不可捉摸，而它總不是那麼理性的產物，能清楚的切割出愛與不愛，或任何有關是非對錯的肯認或指責。
電影的一開始便是車陣的空中俯視圖，而漸漸聚焦，男主角開著非法計程車，而後方的男女爭吵。這樣的畫面轉化將場景符號化了，暗指著爭吵是情侶間的常態。但這只是個序幕，風暴未起，但兩人之間的初現實為甜密：當女主角要出門前，男主角用頭枕著女主角的屁股，無賴似的大喊：「還我屁股！」而女主角掙脫而起，腳卻被男主角拉住：「還我腳啦！」
非常可愛的情節，在片中多有，但一再在爭吵與妥協中剝落。
而爭吵與妥協來自於需求，或許更多的是不安全感；在電影中我們看見了兩人的困境。當女主角身處在男主角陌生的工作環境，而追求自己的定位與價值時，男孩只能冷眼旁觀；男孩也覺得女孩漸漸從自己手中滑走，有一部份無法掌握，也無從認識。但經濟的窮困讓他抬不起頭來，生命的價值在危險的工作邊緣游走，但屈居劣勢的自卑感不斷的在心中膨脹──他找不到自己在女孩心中的價值。
所以自我越來越小。女孩的一舉一動都能無由來地觸弄男孩的痛覺。
這就像是處女座與射手座的相戀。男孩的生活一切如舊，他只想靜靜且重覆的渡過生活的輪轉，守著妻子，守著自己，而呆在自己的舒適圈中；而女孩外放，外在的刺激始為她呼吸的空間，他們的生命必定交錯。
但他們相愛。
三場床戲確實繾綣。在性之中，唇吻始是最終的愛戀形式。或許這樣講並不確實，性在電影中能夠存有多層次的展現，唯有吻擺脫不了對彼此感情上的渴求。而無論是否深入對方的身體，這部片的唇都沒有離開過彼此，觀眾也未見除了擁抱之外其他的性愛姿態。這一再再的表示對彼此的眷戀。
但生命太不平衡，或許是為了追求自己的價值，或許是為了報復女孩與其他男人較為親密（我仍認為這是出自於男孩的想像），他與其他人上床了，代替並修護自己傷痕累累的心。
你能指責誰嗎？很難，最終，他們離婚了，承受不了的痛，愛壓著彼此無法呼吸。
看似歡笑的離婚過程，看來灑脫，但卻是心裡深沉的痛。他們思念著彼此，男孩是，所以他會打電話給女孩，而女孩在窗前的剪影暗喻著等待與孤寂，但她掛了電話；而她後來也打電話給男孩，在房間外承接著室友笑鬧的嘈雜，他們在自己的空間中做愛，親吻，笑鬧，一切看似都沒有變，但一切都變了，男孩必須回到當初的第三者那邊。
在故事的最後一幕，女孩生病了，她請男孩來床前，並說著她想要與他一起回家。回到最初相戀且有著兩個人共同守護的家。
在愛之中，一切的錯誤都是過往。而，她們相愛。
留言列表
